微妙动物在那里——“动物”主题艺术展

  • 首页
  • 大发体育手机app
  • 产品中心
  • 行业动态
  • 最新新闻
  • 微妙动物在那里——“动物”主题艺术展
    浏览: 发布日期:2021-09-15

    图片

    前 言

    人类从小就会在现实或视频中接触到各栽各样的动物,小到蚂蚁、蝴蝶、蜻蜓,大到老虎、狮子、大象。它们是人类灵感创作的来源之一,从文学、音笑到绘画,它们的身影无处不见。地球是人类和动物共存的星球,从小动物们的身上,吾们能够学到很多,也能获得心灵的治愈。

    此展览分为三大模块:水——水中畅游、陆——奇珍奇兽、空——展翅遨游,展出二十八件绘画作品。本次展览的每一幅画,都是古人在专一不都雅察动物后画出来的。期待行家在看过这些作品后,会喜欢上这些动物,与它们亲善共处。

    图片

    01

    水——水中畅游

    Swim in the water

    图片

    图片

    古人异国照相机、动物百科全书,但是他们又想让更多的人清新水里形式各异的动物长什么样,怎么办?他们决定本身画。他们用毛笔将看过的水生动物影像记录下来。有些画的相等真切,也有些被夸张、变形,有趣统统。下面就陪同着画家的脚步,看看他们是如何画水族的吧。

    图片

    海错图第四册(四十四开)

    纸本设色  30.4cmx68cm

    台北故宫博物院

    《海错图》行为故宫所藏的一套“奇书”,本质上其实是一本古代的海洋生物图鉴。它的作者叫聂璜,出生在明末的杭州,是一位画家兼生物喜欢好者。他苦于自古以来都异国海洋生物的相关图谱流传,决定本身画一本。康熙年间,他游历了河北、天津、浙江、福建多地,考察沿海的生物。每看到一栽,就把它画下来,并翻阅群书进走考证。还会咨询当地渔民,来验证古书中记载的真假。

    图片

    鲎鱼(片面)

    图片

    响螺化蟹(片面)

    经过几十年积累,聂璜最后在康熙三十七年(1698年)完善了《海错图》。这也是他唯一传世的作品。此书是如何进入紫禁城的呢?全书并异国进献给皇上的说话,可见聂璜异国打算把书上贡。之后,聂璜就从历史中湮灭了,此书也没了着落。直到雍正四年(1726年)这部书才重现江湖:这一年的皇宫档案记载,太监苏培盛把海错图带入了宫中。

    图片

    竹节蟹、镜蟹、瓯郡溪蟹(片面)

    图片

    广东石膏蟹、相符浦斑蟹(片面)

    之后,乾隆、嘉庆、宣统等皇帝都很喜欢好这部图谱。到了民国,原由日本侵华,故宫文物南迁,迂回中,全套四册书分了家。如今前三册《海错图》留在了北京故宫,第四册则藏于台北故宫博物院。

    图片

    贝(片面)

    图片

    变栽虾(片面)

    海错的“错”,是栽类众多错杂的有趣,汉代以前,人们就用“海错”来指代各栽海洋生物。《海错图》描绘了300多栽生物,其中的动物几乎涵盖无脊椎动物和脊椎动物的大片面主要类群,还记载了不少海滨植物。聂璜的厉谨精神,使这本书颇具当代博物学风格。而且每栽生物所配的文字,既有不都雅察记录,又有文献考证,并配有趣“小赞”一首,读来令人兴致盎然。

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    <<  滑动查看

    宋代  刘寀  落花游鱼图卷

    绢本设色  26.4cmx255.3cm

    圣路易斯艺术博物馆

    图卷以鸟瞰的角度描绘了动态轻盈的水底游鱼,看似杂乱无章,实则各方有序,深具匠心。固然对水不着一笔,但议定游鱼的解放穿梭,吾们照样感到它的软滑清冷。

    画家以鱼深藻浅的手段分出层次,虽为明代画风,但甚得传说中刘窠“风萍水荇,鳞尾性情,无不生动”之精神。

    图片

    画面最先先画怒放的杏花,伸向水面,向后打开。落花引来群鱼争食,或聚或散,或潜游,或上浮,或回泳,翻藻戏蒲,以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染,间或用没骨法,不见钩勒,天真生动。这栽外现手段和诗情画意,独创一格,多为后人所照样。

    图片

    清代  朱耷  鱼

    纸本墨笔  90cmx50cm

    朱耷笔下的鱼与多分别,它们总是以白眼示人,这与他稀奇人生经历相关,是他将其心理寄托于画面的外现。

    朱耷是明室后裔,出身贵族,明亡清兴,他本质是不屈衡的,因此他对社会不悦,并在他的绘画当中外达了这栽心理,主要逆映在所画动物的眼睛上,因此他画的鹿、鱼、鸟,大都是翻白眼的。

    图片

    清代  佚名 鱼藻成扇

    绢本设色  19cmx18.9cm

    台北故宫博物院

    图片

    清代  佚名 鱼藻成扇

    绢本设色  19cmx19.2cm

    台北故宫博物院

    这两柄圆形团扇,别离画了一黑、一红两条金鱼(品栽为龙睛蝶尾),现象变态真切。

    图片

    画家行使水草与彩笔晕染,重现金鱼在水中优游的场景;搭配团扇形的外框,令人联想到放大镜的效率。画家将金鱼的动感,收纳到静态的扇面中,无论是赏识或实用,都专门方便。

    图片

    扇上异国画家的签名,但是扇柄系着的黄色签纸,有写着是由马骏和徐国祥进献。二人生平概略,据查为同治、光绪年间写意馆的画师,艺术风格也逆映了清代宫廷审美传统的一连。

    有些小伙伴在看到这两件作品时是不是感到有些眼熟?对扇子感有趣的朋侪能够看这边→Artlib线上展览 | 笔下生风——中国古代扇面画及成扇作品展

    图片

    清代  华嵒  写生册(二)蛙战

    这幅画描写水塘一角,两只较大的青蛙张口瞠目,做势要准备对决。黄色青蛙的腹属下面,还伏卧着一只小蛙,彷彿受到母亲的袒护。另一只同色的小蛙,正向母蛙挨近,好像想添入这场搏斗。而绿色青蛙的身边,也有一只小蛙在鼓譟恭维。固然看似静态的画面,却瀰漫着无比喧嚣、主要的气氛。

    画中青蛙的体型和颜色,很象是树蛙。但是脚趾吸盘已经被拟人化,变成尖爪状,前趾还演变成五爪,更深化了“蛙战”的画意。

    图片

    近当代  胡克敏  禾蟹图

    图片

    这幅画行使毛笔张相符的特性,以及下笔时浓、淡、干、溼平分别层次的墨色变化,成功地描绘出螃蟹生动的姿态。蟹螯部份的淡褐色,展现了大闸蟹,也就是毛蟹的特征。最上方那一只,腹部写了一个“王”字,象是在发号施令,也黑藏了画家的诙谐和巧思;地面的稻秆和稻穗交互错落着,点出眼前正是秋深稻熟的季节。

    胡克敏(1909-1991)是江苏武进(今常州市武进区)人,号铁骨翁、漾碧轩主,1949年以后渡海到中国台湾定居。

    02

    陆——奇珍奇兽

    Exotic animal

    图片

    图片

    古代的交通,不眼前天方便,生活在迢遥地方的动物,通俗很难见到,除了被当成珍奇生物,也频繁跟传说中的微妙动物联想在一首。比如行家都意识的长颈鹿,六百多年前就被误认是吉祥神兽——麒麟,日本与韩国的长颈鹿,一向到今天都还被称作麒麟。古代画家在画这些稀疏动物时,并纷歧定真的亲眼看到过,平淡都增补了本身的想像力,因此与真实的动物差别很大。

    ▼向下滑动,横屏不雅旁观

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    明代  佚名  山海百灵图卷

    绢本设色  34.5cmx744cm

    赛克勒美术馆

    图片

    图片

    此《山海百灵图》卷(签题:唐胡瓌《蕃兽图》真迹神品上上,卷前题:山海百灵)。画卷描绘诸多怪奇神兽,这些动物现象灵感答该来自《山海经》,此大致绘于明代(待考)。

    图片

    明代  佚名  麒麟图沈度颂轴

    绢本设色  90.4cmx45cm

    台北故宫博物院 

    图片

    永笑十二年,郑和将一只麒麟带回京师(南京),朱棣和大臣们专门昂扬的欢迎吉祥之兽。

    图片

    明代  佚名  内府驺虞图

    绢本设色  51.9cmx125cm

    台北故宫博物院

    永笑二年(1404)秋天,相传周王朱橚境内的神后山有驺虞出没。于是朱橚便率领属下前去追捕,捕获珍兽以后,呈献给明成祖。这幅画就是描绘神后山里的驺虞。驺虞是一栽稀奇的白虎,据说牠能够预知吉恶祸福。驺虞现身,是一件吉祥的喜事,能够象征在位者具备仁信的美德。

    图片

    清代  刘九德  狻猊轴

    绢本设色  176.8cmx238.5cm

    台北故宫博物院

    狻猊其实就是古代的狮子。这张大画里,一头狮子正走走在水流很急的溪边,壮硕的体型几乎占满了整个画面,表现出雄壮威武的气势。画狮子的线条专门工细,鬃毛几乎是一丝一丝地勾画,相较之下,背景就显得豪放很多,足够对比的效率。不过古代人毕竟很少看到狮子,因此增补了很多想象力,变成这栽既古怪又诙谐的模样。

    刘九德(约运动于17世纪末),顺天(今北平)人。拿手画人物,尤其精于描绘仕女和肖像。

    图片

    明代  丁云鹏  扫象图  1610年

    纸本设色  136cmx51cm

    台北故宫博物院

    “扫象”主题渊源流长,历代画家常有描绘。最早可追溯到南北朝时期的张僧繇。早期画中只有人物,异国背景,先贤和追随用扫帚以水拭扫白象。在佛教意象中,白象是普贤菩萨的坐骑。以“扫象”为主题的作品在晚明颇为通走,与丁云鹏同时代的画家吴彬、崔子忠等,也有此类画作。此时,“扫象”也作“洗象”,“象”为“像”的同义,因此有扫走子虚外外之意。

    图片

    画作在窄长的竖形构图中,奥妙地安排了一群僧侣追随洗象的场景。议定人物行为与神情的精心描绘,以及色彩的分隔与呼答,将洗象及旁不都雅人物连缀在一首。人物固然浓密,但整齐有序。画中山石、树木等配景,浅淡青绿设色远追钱选,勾写形式取法文征明,造型古拙娴静。整个画面疏朗、明洁,透出高古静穆的气息。

    图片

    清代  华嵒  天山积雪图

    纸本设色  159.1cm x 52.8cm

    北京故宫博物院

    图中描绘晦黑阴霾的天空下,云幕矮垂,仿佛又在酝酿着新的一场暴风雪。雪峰崎岖重叠,闪着雪白晶莹的寒光。此图最特出的特点是构图简洁大胆,设色对比剧烈。它不光表现了古代传统文人画很少涉及的天山雪域的自然风光,将山水、人物及走兽等题材有机地结相符在一首,具有很强的可读性,而且更以凝练秀劲的笔墨营造出一栽孤寂哀凉的意境,具有剧烈的艺术波动力。

    图片

    清代  朱耷  松树双鹿图

    纸本墨笔  182cmx91.4cm

    中国国家博物馆

    描绘了一角山崖,崖边上一株古松遒然挺直,崖下一公一母两只梅花鹿亲昵的相偎在一首。远处背景中的山崖和苍松画面疏淡,笔墨劲简;山崖上草石与古松以浓墨画出 。

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    <<  滑动查看

    唐代  韩滉  五牛图卷

    纸本设色  20.8cmx139.8cm

    北京故宫博物院

    此行为寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一,因此无论其艺术收获依阴历史价值都备受世人关注。

    图片

    《五牛图》卷是眼前所见最早作于纸上的绘画,纸质为麻料,具有唐代纸张的特点。图画五牛,现象纷歧,姿态各异,或走或立,或俯首,或昂头,动态统统。

    图片

    图片

    其中一牛统统画成正面,视角稀奇,表现出作者拙劣的造型能力。

    图片

    作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转变,筋肉缠裹,笔法老练流畅,线条富有力度和准确的艺术外现力。牛头部与口鼻处的根根细毛,更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯,作者议定对眼神的着力刻画,将牛既温文又倔强的性特殊现得极为传神。作品统统以牛为外现对象,无背景衬托,造型实在生动,设色平淡古朴,浓淡渲染有别,画面层次雄厚,达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一,表现了农业古国以农为本的主导思维。韩滉任职宰相期间,偏重农业发展,此图能够含有鼓励农耕的意义。

    图片

    《五牛图》是其作品的传世孤本,也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一,因此无论其艺术收获依阴历史价值都备受世人关注。

    图片

    清代 朱耷《安晚》册页(二十二开)之猫

    纸本水墨  31.8cmx27.9cm

    日本泉屋博古馆

    《安晚》册页第九开是一只猫。八大山人画的猫基本上都是脑袋大,身子小,弓着背,趴在地上,好像也在打盹。画上题诗:“林公不二门,出入王与许。如公法华疏,象喻者笼虎。”诗的详细含义难以琢磨,但其中一定有不少玄奥的禅宗思维。猫同样是一个通走的题材,往往是猫与蝴蝶被画在一首,“猫蝶”即“耄耋”,含有祝寿的吉祥之意。八大山人画的猫并非这栽含义。他笔下的虎与猫未必很相通。他在1699年端午节画的一件《艾虎图》中,虎的现象就像极了一只猫,真是所谓“依样画葫芦”。正如题诗中挑到的“笼虎”,《安晚册》中的猫其实也具有虎的特点,现象之间隐约透出暧昧的转化之意。这栽物象之间的改变,其实与禅宗的教义之间存在某栽相关,不执著于一个特定的物象,正是禅宗的境界。

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    <<  滑动查看

    金代  赵霖;赵秉文  昭陵六骏图卷

    绢本设色  27.4cmx444.9cm

    北京故宫博物院

    画中的这六匹马是唐太宗的喜欢马:特勒骠、青骓、什伐赤、飒露紫、拳毛騧、白蹄乌。

    太宗专门喜欢好本身的马儿,于是为本身建昭陵时,用青石雕刻了六匹喜欢马的现象,并亲自为他们作“赞”。

    图片

    什伐赤

    特勒骠:答策腾空,承声半汉;天险摧敌,乘危济难。

    青骓:足轻电影,神发天机,策兹飞练,定吾戎衣。

    什伐赤:瀍涧未静,斧钺申威,朱汗骋足,青旌凯归。

    飒露紫:紫燕超跃,骨腾神骏,气詟三川,威凌八阵。

    拳毛騧:月精按辔,天驷横走。孤矢载戢,氛埃廓清。

    白蹄乌:倚天长剑,追风骏足;耸辔平陇,回鞍定蜀。

    图片

    飒露紫

    此图按照唐太宗昭陵六骏石刻而绘,全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形式既忠于原作,又仔细发挥绘画之长,议定遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色外现得更添实在自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得相等生动。无论是奔驰、腾踊,照样徐行、伫立,都能曲尽其态。

    图片

    清代  郎世宁  交阯自然轴  1761年

    绢本设色  109.8cmx84.7cm

    台北故宫博物院

    此作成画于乾隆二十六年(1761年),这幅画绘制的能够是产于马达添斯添岛附近的环尾狐猴。但是画上乾隆却指称其为来自交趾(如今越南)的自然兽。原产于印度洋的环尾狐猴是否有能够经由越南的进贡来到清廷呢?有待考察。

    朗世宁(公元一六八八-一七六六年),意大利人,耶稣会教士,以绘画供奉内廷。历仕康熙、雍正、乾隆三朝。画法参酌中西。

    图片

    近当代  溥儒  山涧白猿

    绢本设色  16.5x38cm

    一些小伙伴频繁分不清猿与猴。猿和猴子在生物进化的过程中隶属于分别的分支。辨别两者最基本的手段就是看它们是否有尾巴。大无数猴子有尾巴,而猿是异国尾巴的。此作秀气的画面并显艳丽吉祥,清逸娴雅之意境令人憧憬。

    大熊猫为中国国宝,也被誉为生物界的活化石,黑白相间的毛色和憨态可掬的外外使其深受人们喜欢好,在全世界亦有大量粉丝。

    图片

    当代  韩美林  熊猫抱竹

    纸本设色  35cm×37.5cm

    图片

    近当代  吴作人  熊猫

    纸本墨笔

    大熊猫,也称作大猫熊,平淡称为“熊猫”或“猫熊”,属于食肉目熊科的一栽哺乳动物,体色为黑白两色。熊猫是中国专有物栽,现存的主要栖息地是中国中西部四川盆地周边的山区和陕西南部的秦岭地区。原由生育率矮,大熊猫在中国濒危动物红皮书等级中评为濒危物栽。

    03

    空——展翅遨游

    Fly in the sky 

    图片

    图片

    “鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞解放。”人们从很早以前就醉心鸟儿在空中解放自在地飞翔,在不息的尝试下,发清新飞走器。鸟儿不光能解放飞翔,有一些还拥有美妙的叫声,在稳定的早晨或薄暮,听虫鸣鸟叫的声音,云云的生活真是好不舒坦。

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    <<  滑动查看

    宋代  赵佶  写生珍禽图卷

    纸本墨笔  20.5cmx521.5cm

     小我珍藏

    《写生珍禽图》卷是宋徽宗存世作品中尺幅最大的。此图用笔质朴简逸,对景写生,无论禽鸟、花草均形神兼备。全卷共分十二段,每段各自自力,别离画有领雀嘴鹎、画眉、灰喜鹊、戴胜、珠颈斑鸠、宁靖鸟、白头鹎、凤头百灵等珍禽。除最末两段外均以折枝形式的花卉或树枝行为配景。

    流传近千年的徽宗《写生珍禽图》卷,传承有绪,斑斑可考。上有清代乾隆皇帝(1711—1799年)题写的图名和御用玺,计21方,珍藏印7方;此外,还有明代著名珍藏家安仪周,清代著名珍藏家梁清标的珍藏印19方。当代最具权威的中国古代书画判定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。

    图片

    宋代  林椿  果熟来禽图

    绢本设色  26.5cm x 27cm北京故宫博物院

    此图绘林檎果一枝,枝上硕果累累,一只小鸟轻灵飞来栖于枝上。

    图片

    小鸟姿态生动,天真可喜欢。它挺着毛茸茸的胸脯,头抬向上空,象是呼唤它的伙伴快来与它分享。尾部上翘的羽毛,曲曲的双脚,天真喜悦的行为,仿佛使整个树枝颤动了首来。果叶的姿态刻画详细,脸虫咬的痕迹都看得一目了然。画面虽浅易,却起火盎然,清亮欲出。

    图片

    近当代  江寒汀  严冬鸟图  1930年

    纸本设色  99cm×29.6cm

    严寒的冬天,一场降雪后,树枝上压满了白雪,一只色彩艳丽的鸟飞到枝头,失踪头而看。

    图片

    图片

    图片

    图片

    图片

    <<  滑动查看

    宋代  赵佶  瑞鹤图  1112年

    绢本设色  51cmx138.2cm

    辽宁省博物馆

    此图画庄厉挺直的汴梁宣德门,门上方彩云缭绕,18只形式各异的丹顶鹤遨游盘旋在上空,另两只站立在殿脊的鸱吻之上,空中仿佛回荡着仙鹤齐鸣的声音。

    图片

    近当代  林风眠  白鹭

    纸本设色  67cmx67cm

    林风眠的“白鹭”,笔触有别于传统水墨画,天真、流畅而有力度,构图足够动感,又表现了中国传统的审美情趣和如诗般的意境。画白鹭能够看出一代画家林风眠画风的变化,林风眠很赏识齐白石的见解:“介于似与不似之间……”也就是要从“形似”拓展为“神似”。早期(上世纪40年代)林风眠的鹭鸶图是比较写实的:喙中有鼻孔,颈部描黑纹,爪上嵌鳞斑,鸟身染淡墨……到了1950年代,吾们看到鸟身仍保留淡墨全涂,其他片面都已简化了。

    图片

    清代  朱耷  古木双鹰图

    纸本墨笔  168cmx80cm

    中国国家博物馆

    画面主体的双鹰修整于盘石之上,一瑟索凝伫,一神情如铸,外形与神情均相等到位,笔墨造型上几乎自圆其说。画面背景古木寒槎,虬干疏枝,树身用劲笔复笔,好见沧桑枯寂之感。下方盘石内方外圆,奄奄一息,好添险仄之势。画家借助古木、怪石这些元代行家们常绘的主题,辅以静默凝重的禽鸟,黑示出生命的枯涸风蚀,苛刻寂寥,笔墨极简而意境丰满,元气充溢,表现了凝重、冷峻、朗润、委婉、稳定的艺术特征。

    图片

    近当代  黄永玉  猫头鹰  1986年

    纸本设色  52cmx68cm

    黄永玉画的猫头鹰俏皮可喜欢,憨态可掬,看上一眼,便会喜欢。他画的猫头鹰有一个共同的特点——睁一只眼闭一只眼,这是黄永玉按照猫头鹰的习惯而画。猫头鹰晚间捕食、运动,白天修整,但为了保持警惕,就往往睁一只眼闭一只眼。

    图片

    图片

    结 语

    万物皆有灵,不走妄欺生。固然如今有很多动物珍惜机构及动物珍惜自愿者,但是往往能看到迫害动物的消息冲上炎搜,在此,吾想说“能够不喜欢,但请不要迫害。”每个生命都是难得的,都值得被款待。期待在赏识画作之余,本次展览能在大朋侪和小朋侪心中栽下一颗喜欢护动物与自然的栽子。

    [ 文/编  《弘雅书房》  

    编辑部:笑诗 ]

    投稿邮箱:yangjy@artlib.cn

    官方网站:www.artlib.cn

    配相符请添微信:jy-zaiweixin

    欢迎评论区留言

     每一个时兴 吾都仔细当成了喜欢~~~

    图片